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[原创] 偉大的「叛國者」莎士比亞

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发表于 2016-6-17 12:30:46 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 傅正明 于 2016-6-17 16:46 编辑

偉大的「叛國者」莎士比亞

傅正明

「叛國是贏家為了吊死輸家而發明的一種指控」──這是上世紀百老匯音樂劇及其電影版《一七七六年》中的一句台詞,出自劇中人、美國建國元勳富蘭克林之口,意思與「成王敗寇」頗為接近。中外歷史上這種屢見不鮮的事實的概括,作為一種歷史觀必須顛覆。今天,在紀念威廉‧莎士比亞逝世四百周年之際,學者早已驚異地發現,作為偉大劇作家和詩人的莎士比亞本人,同時是一個偉大的「叛國者」。因為伊麗莎白女王統治的英格蘭,實際上是個警察國家,書報審查嚴格。她手下的重臣法蘭西斯‧沃辛漢爵士,被稱為女王的「偵探大師」,在整個歐洲建立了一個間諜網,嚴密監控輿論和反英國政府的活動。女王有「朕即國家」的倨傲。莎士比亞對此提出了異議和挑戰。


  莎劇中真真假假的「叛國」
  
  在莎士比亞的戲劇,尤其是歷史劇中,多處涉及叛國問題,戲劇情節中有真真假假的叛國,有類似的「莫須有」的指控,例如,莎士比亞晚年寫的羅馬歷史悲劇《科利奧蘭納斯》中,榮膺「科利奧蘭納斯」封號的羅馬英雄馬歇斯,因乖戾暴躁,得罪公眾而被逐出羅馬,他轉而投靠敵方,帶兵圍攻羅馬。兩位護民官認為他已犯下叛國罪,依照傳統的懲罰方式,應當抓起來帶到懸崖邊推下去處死。馬歇斯母親伏倫妮婭帶著他的妻子前來勸他息戰,圖謀雙方和解,並且預言說:戰事勝負難定,可以確定的是,假如你借外力征服羅馬,只會落得叛國的千載惡名,歷史將要記載:「此人本來是高貴的,可他最後的一次嘗試親手勾銷了他的榮名:摧毀了他的國家,他的名字將受到後世憎厭。」馬歇斯聽從勸告,放棄攻打,因此又背叛了他所投靠的敵軍,被人殺死。這齣戲的主題之一,無疑是叛國行為的悲劇,與希臘悲劇《安提戈涅》的衝突有可比性。從主人公自己的立場來說,他認為自己愛羅馬,但他更愛貴族身份和他自己的家庭,因此陷入進退維谷的悲劇衝突中。

  如果說,加給馬歇斯的叛國罪是有道理的,那麼,相比之下,加給《李爾王》中的埃德伽的叛國罪純屬誣陷。愛德伽是葛羅斯特伯爵的兒子,伯爵的私生子愛德蒙為李爾王的長女和次女效命以求向上爬,他還設計陷害埃德伽,導致愛德伽被父親驅逐,淪為乞丐。但是,愛德伽說:「我的名字被叛國的毒齒啃咬蛀蝕了。我失去了聲譽,落了個叛國的標簽。可我的出身正像我現在面對的敵手一樣高貴。」他改裝後以化名繼續服侍他瞎眼的父親,表現了高貴的品格。最後,愛德蒙落了個叛國的罪名,埃德伽成為國王。這齣悲劇,除了多種意義上的反諷,例如命運的反諷、悲劇性的反諷以外,還包含「叛國」一詞的修辭上的反諷或反語。

  由此可見,莎劇中的叛國問題,難以明確界定,有時甚至應當從詞的反面意義來理解。馬歇斯的兒子為了報復社會施加給他的懲罰,寧願毀滅羅馬。他的言辭的叛國色彩比較明顯。但是,假如《哈姆萊特》中的王子為了復仇,早就刺殺了弒兄篡位的克勞迪斯,那麼,究竟誰是叛國者?這齣悲劇啟迪我們,在歷史上許多專制獨裁國家,在位的國王就是獨夫民賊,是真正的叛國者!在莎劇《凱撒大帝》中,推翻暴君,建立了古羅馬貴族共和國的勃魯托斯,雖然被指為叛國者,在作者筆下卻是「正人君子」,為共和國獻身的偉大人物。

  類似的問題是,終身未嫁的伊麗莎白女王一世聲稱她嫁給了英格蘭,英格蘭就是她的丈夫,可是,我們能把伊麗莎白女王稱為一個愛國者嗎?回答是否定的。與此相關的問題是,莎士比亞是哪一種意義上的叛國者?

  
  莎翁為「叛國者」豎立詩碑

  眾所周知,莎士比亞著作權的爭議由來已久。「莎士比亞的叛國」之說,建立在以愛德華‧德維爾,十七世牛津伯爵(Earl of Oxford)為莎士比亞背後真實寫手的基礎上。這種觀點早就由英國學者盧尼(Thomas Looney)在《莎士比亞身份鑒定》(Shakespeare Identified)一書中提出來了。依照進一步研究這個問題的都鐸王子論(Prince Tudor theory)和紀念碑論(Monument theory),莎士比亞是牛津的筆名,莎氏的贊助人南亨利‧里奧謝思利,三世南安普敦伯爵(Earl of Southampton)實際上是牛津和伊麗莎白女王的私生子,是未被承認的都鐸王子。南安普頓捲入埃塞克斯伯爵(Earl of Essex)發動的反對女王的叛亂,失敗後被囚禁在倫敦塔。在這樁政治大案中,牛津伯爵成了審判埃塞克斯和南安普頓叛國罪特別法庭的大法官。組成法庭的二十五位貴族一致認定兩人有罪,埃塞克斯立即被砍頭,南安普頓生死難說。牛津父子不能相認,哀怨之情,訴諸十四行詩,力求為獄中的「叛國者」豎立詩的紀念碑。

  
  十四行詩中的「監獄詩」

  
  莎氏十四行詩集第二十七首到一百零六首屬於牛津寫給獄中人的「監獄詩」(Prison sonnets),例如第三十五首:

  先前做錯事,勸君勿懊悔:/玫瑰多刺,銀泉有泥,/日月患雲遮,更患天狗食,/芳美花蕾中醜陋毛蟲寄寓。/人皆有錯,我亦如是,/為了君之罪大而化小,/我自甘墮落,為君文飾,/君之罪哪怕更大也能見饒。/我憑法理為君聲色過錯出庭──/受害原告,反作君之律師──/為君辯護追究自身罪行。/內戰雙方是我愛心恨意,/我只好充當同謀為君脫罪責,/聽命於風流賊,罔顧自己遇劫。(傅正明新譯)

  依照以往的解讀,詩人考慮的是「美男子」南安普頓在感情生活中背叛詩人所構成的「罪」,但詩人出於無私的愛,努力原諒美男子的「罪」。詩人以法律詞彙為比喻,但是,一旦解讀為監獄詩,詩中的法律詞彙就不是比喻而是「直陳其事」。中譯的「同謀」一詞,原文accessary有法律意義上的「從犯」、「幫兇」之意。「風流賊」(sweet thief)也就成了一種障眼法的措辭。此處原文形容詞sweet(甜美的),不但否定了美男子的「罪」,而且肯定這種「罪」是一種美。

  基於獄外詩人牛津的政治態度,他與「美男子」南安普頓的血親關係、袒護的立場和諸如此類的措辭,莎學家懷德摩(Hank Whittemore)和導演史托里(Ted Story)編演了獨角戲《莎士比亞的叛國》(Shakespeare's Treason, 2008),搬上倫敦環球劇院的舞台,並且出版了劇本。

  這個大案的戲劇性解決是:伊麗莎白女王駕崩,詹姆斯國王登基,南安普頓獲得赦免。牛津要付出的代價是:在新國務卿的干預下,為了王室聲譽,政權平穩過渡,牛津的十四行詩集,只能以筆名出版。

  在廣泛的意義上,在警察國家或專制國家,在「朕即國家」的情況下,任何偉大作家和詩人都是或應當是特殊意義上的「叛國者」。當年但丁作為叛國者被迫背井離鄉,卻無愧為偉大詩人。托爾斯泰曾寫信給沙皇,把在中國傳教的西方傳教士稱為「披著羊皮的狼」,導致皇室很多人都認為托爾斯泰是個叛國者。至於因為類似的罪名而獲罪流亡的作家和詩人,在歷史上更是數不勝數。

  莎士比亞,偉大詩人和英格蘭的「叛國者」,卻是英格蘭永遠的榮耀!

原文鏈接:
http://www.chengmingmag.com/t370/select/370sel34.html

參看傅正明《莎士比亞商籟新譯箋注》(豆瓣閱讀電子書,2016年)鏈接:
https://read.douban.com/ebook/20031426/

点评

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发表于 2017-5-28 21:13:25 | 显示全部楼层



+瀨 j8562因為爸爸染上了賭博原本很天真的她現在變得很墜落

今天推薦一個特殊的朋友 這幾年爸爸染上了賭博
爸爸每天都賭博 遊手好閒也不工作 整個家裡都靠母親一個人承擔
爸爸已經把這些年的積蓄都賭光光了 外面欠了一大堆的高利貸
母親現在也不管他了每天都會有討債的上門找錢 女孩是大姐小孩的同學
之前去大姐家裡玩 大姐都會偷偷塞一些錢給她 拿一些好吃的給她吃
女孩現在也不回家 原本很天真的她 現在變得很墜落 交男朋友做一些
年少無知的事情 上個禮拜打電話給大姐 希望能出來做小姐 能賺點快錢給老母
應為爸爸晚上回家都會喝很多酒 喝完就打母親 母親一被打就打電話像可心訴苦
說什麼當初怎麼會嫁給你爸爸什麼的 一大堆 可心的媽媽錢都給她爸爸賭博
自己連一套像樣的衣服都買不起 媽媽也是最疼可心 可心出來兼職 不為什麼
就為賺錢給媽媽(但是不能被媽媽知道她出來做小姐 不然大人知道自己的女
兒在做小姐 不然當母親的 肯定會更生氣也不能拿這種的錢 雖然是不偷不搶
自己用身體賺 在母親眼裏還是一樣的)可心她什麼都配合 只要你想玩 就為
了賺錢 只要你約她 想要什麼服務 都可以為你服務 由於怕網路無國界會有
認識的男生加我的賴 她就不讓我在動態發照片 想要幫助這個可心 可以私
下喬我 我給看本人照片 價位也不會很高 希望大家有空可以幫幫她

可心 160 C+ 19歲(3月份剛是她的18的生日)
可心說只要你願意幫她 要她做什麼都可以 想玩什麼 她不會的
可以教她 她都可以滿足你的需求
(+瀨 j8562瞭解更多諮詢)
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